dear _____,
if typography is the answer, what was the question again?
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//// A1 1/56 Al Jari, Asim Typografie ermöglicht die Abwesenheit ein Element zu werden, um das Ganze wahrzunehmen. Als auch die Relation und die Zugehörigkeit zwischen den Elementen erkennbar zu machen. Typografie dient nicht nur als Werkzeug zur Vermittlung von Inhalten, sondern auch als gestalterisches Mittel, das bewusst Raum schafft sei es durch Leere, negative Flächen oder subtile Präsenz.\ A good gambler knows when to fold genau so fügt das Unkonventionelle in der Typografie eine gewisse Qualität hinzu.*
READ A2 2/56 Kliesch, Marion Wenn Typografie die Antwort ist, lautet meine Frage: Liest du? Die Fähigkeit zu lesen ist eine der zentralen Grundlagen für den Zugang zu Wissen und Bildung. Lesen eröffnet unzählige Möglichkeiten – es unterstützt, Wissen zu erwerben, sich weiterzubilden und aktiv am gesellschaftlichen Leben teilzuhaben. Doch zu Lesen ist keine Selbstverständlichkeit: Laut UNESCO können etwa 765 Millionen Erwachsene weltweit nicht lesen und schreiben. Doch die Alphabetisierung nimmt weltweit weiter zu.
!=≠? A3 3/56 Eisenmann, Alena Hollywood ruft: Es will seine Font zurück.\ Ein Paradoxon.
WHO? A4 4/56 Turovsky, Alex Tiefe Stille. Sag nichts. Man will schreien, doch jedes Wort, könnte eines zu viel sein. Der Raum geladen mit Text und Paragraphen. Sie schreien, doch du schweigst.
TELL A5 5/56 Sauter, Janine Das weiße Blatt, die leere Seite.
love A6 6/56 Walser, Marie / Schuierer, Linus Der kleine Brief auf der Briefmarke thematisiert Typografie als etwas, das in Kommunikation und Beziehung entsteht. Der/*die fiktive Absender/*in bittet um das bewusste Formen der Antwort, also um die typografische Bearbeitung.
- A7 7/56 Grau, André -
Mut! B1 8/56 van Handel, Mimi Was macht (sichtbar) Mut? Was braucht (sichtbar) Mut?\ Mutig sein erfordert Kraft; Typografie MACHEN erfordert Mut, Typografie MACHEN macht Mut. Geben und nehmen. Typografisch zu gestalten hängt immer mit Fragen der Sichtbarkeit zusammen, was ist sichtbar, wer ist sichtbar, wer ist wann in welchem Kontext mit was sichtbar und inwiefern? Wer braucht wieviel Mut zu gestalten und warum und wann und bei was? Und woher kommt der Mut und wieviel Kraft nimmt das mutig sein und wieviel Kraft bleibt dann noch? Es braucht Mut, sich Typografie anzunähern, sich mit Typografie auseinander zu setzen, sich mit anderen auseinanderzusetzen.\ Was macht sonst Mut, was braucht sonst Mut?
dead B2 9/56 more impression, Aurelia Markwalder, Luise Bartels asap\ Der Grund für Gestaltung ist ein Auftrag. Zu den ersten Fragen, die wir uns und unseren Auftraggeber*innen stellen, gehört die nach der Zeit. Termine und Verabredungen einzuhalten ist für uns Ausdruck von Wertschätzung gegenüber der Arbeit aller Beteiligten.\ Wir hatten das Gefühl, keine Zeit für diesen Auftrag zu haben. Wenn man nicht allein arbeitet, hat man mindestens doppelt so viele Ideen, Kapazitäten und Spaß. Das Medium Lettraset gab uns zudem als OneTake eine klare zeitliche und gestalterische Beschränkung. Zudem haben wir im Originalformat gearbeitet.\ Jede typografische Arbeit ist an irgendeiner Stelle eine Zusammenarbeit. Bedeutung ist keine Eigenschaft, die Zeichen per se haben, sondern ergibt sich im Gebrauch durch eine (Sprach)gemeinschaft.
THAT B3 10/56 Schönbuchner, Toni Das Aldi-Preis-Schild, das H&M T- Shirt des Jungen, Das Cover von All-Fours im Schaufenster, Glockenschlag – die Uhr zeigt 5 vor 12, der Aushang am Bahnsteig mit Abfahrtszeiten, eine Whats-App Nachricht, ein VW Golf mit Aufschrift Hausmeisterdienst, Die Frankfurter Allgemeine, der Beipackzettel des Blutdruck- medikaments, die Mails im GMX-Postfach, der Einkaufszettel mit unleserlicher Schrift, der Aufdruck am Fahrrad, das Label auf der Shampooflasche welches man besser abetikettieren sollte, die Umverpackung der Butter, der Terminkalender.\ Wenn Du dich jetzt umdrehst, kannst Du es sehen.[ oder ][ Herr Tanake]\ Herr Tanake lässt sich in seinen Sessel sinken, während Mortimer unter der Couch verschwindet.\ Mortimer, die Dinge, die wir sehen, fassen wir in Wörter. Denkst Du das auch? \ Mortimer wedelte mit dem Schwanz, der unter der Couch hervorschaut.\ Die Wörter, die wir wählen, sie sind nicht nur Zeichen. Sie sind wie Brücken zwischen unseren Gedanken und der Welt?\ Ein leichtes Schlecken ist hörbar.\ Alles um uns könnte Fragen aufwerfen. Und die Frage ist, wie wir unsere Gedanken in eine Form bringen, die verstanden werden kann.\ Stille.
o( B4 11/56 Nakahara, Nelly -
11.8 B5 12/56 Winkler, Kyra Auf der Rückfahrt von München nach Leipzig, lasse ich die Ereignisse und Besuche Revue passieren und überlege mir, wo wir einen Fokus auf die Typografie gelegt haben. Im TUM Archiv bei Irene Meissner haben wir uns die Schriften von Hans Döllgast näher angeschaut. In dem Gespräch ging es unteranderem darum, das Architekt:innen heute kaum Typografische Kenntnisse besitzen und das sie früher dort besser ausgebildet waren. Weiter in dem Gespräch ging es dann über Schrift, deren Setzung, Größe und generell die Schriftauswahl. Irene Meissner sagte darauf, dass Grafiker:innen keine Arial und halben Punktgrößen verwenden. Ich dachte direkt daran, dass ich in meinem meiner letzten Projekte Arial verwendet habe. Krumme Punktgrößen sind bei mir auch schon öfters vorgekommen. Diese Briefmarke hat mich dazu eingeladen, diese „Regeln“ zu brechen. Der Wert er Briefmarke ist die Schriftgröße des Werts. Kyra Winkler kyraella@hgb-leipzig.de
(I ) B6 13/56 Helldorff von, Anna Lena Was siehst du? Was denkst du darüber? Und was machts du damit? Und derart unendlich weiter …
o–/ B7 14/56 Nakahara , Nelly -
WORK C1 15/56 Gröper, Henriette Welche Fragen stellen uns die Programme oder Personen, mit denen wir täglich in den typografischen Austausch kommen? Welche Fragen stellen wir uns während dem kreativen Prozess? Kann ich mit meiner Gestaltung endlich abschließen oder werden doch noch Veränderungen vorgenommen? Typografie als ein endloser Komplex aus Fragen, welcher unsere Ängste, Wünsche und Grenzen definieren kann und der uns dabei hilft einen Umgang damit zu finden.
xxxx C2 16/56 Goerner, Hannes „Was gehört zusammen?“\ Das Thema dieser Marke befasst sich mit Strichen, Punkten, deren kollektiven Aussage und der Lesbarkeit von angeordneten Formen. Die Schrift zerfliesst, löst sich auf oder setzt sich zusammen. Der (Pfad)Rahmen ist der symbolisch gegebene Raum, wo wir als Designer*innen Einfluss haben und entscheiden können, wie das Etwas, das Ästhetische oder Wichtige erzählt wird. Der Wert der Marke sind Bestandteile oder Striche der Frage, die auf der jeweiligen Marke geschrieben sind. Der Inhalt generiert den Wert?\ Wenn die Antwort Typografie ist, was war dann nochmal die Frage? „Was soll das bedeuten?“ „Was gehört zusammen?“ „Was bewegt sich im Fluss?“
※{●} C3 17/56 Helldorff von, Anna Lena wenn … Notiz genommen, ins Auge gefasst, zur Sprache gebracht, das Wort ergriffen, als Kontext entworfen, im Zusammenhang gestaltet, Fragen gestellt, als Ansatz formuliert, im Text fortgesetzt, die Situation gelesen, in Lektüre übersetzt, die Schrift gestellt, im Ausdruck verstanden, als Eindruck vermittelt, die Form erfahren, als Struktur eingesetzt, die Aussage getroffen, und eingetreten, für etwas dazwischen?\ … dann könnte das unter Umständen Typografie bedeuten
¿?¿? C4 18/56 Bellini Ettore what to do to turn the shape of a page or a letter to a unique reading beyond the established? With the use of typography we can arrange letters and text to direct the reader and give a different interpretation to the text.
/…… C5 19/56 Bosch, Fritzi das Unerwähnte, oder "/ … … "\ Wann lesen wir mit? / Wann sprechen wir aus? / Was klammern wir aus? / Was lesen wir aus?\ Während der Exkursion war eines der sich immer wiederholenden Elemente im Mietschrieb die Klammer, die (mit)gedachtes, (un)vermitteltes und (un)gesagtes markierte. Sie markierte die Gedanken, die hinzugefügt wurde. Den Nebensatz, der es eben doch nicht ich die Hauptinformation schaffte. Die Klammer erwähnt so viel Unerwähntes, dass sie sich die Erwähnung auf der Postkarte verdient hat.\ Der Wert der Briefmarke ist das Unerwähnte.
( ) C6 20/56 Siegwardt, Leo In welcher Form möchten Sie denken?
---- C7 21/56 Helldorff von, Anna Lena — – -
((3 D1 22/56 Nakahara , Nelly -
●☐✕✓ D2 23/56 van Handel, Mimi (Wie) findest du was du siehst?\ so scheiße, so schlecht, so miserabel, so grauenhaft, so durchschnittlich, so langweilig, so lecker, so sexy, so göttlich– Meistens heißt die Antwort auf diese Frage: Typografie. Genau wie sie es schaffen kann, Gestaltung extrem toll, lecker, sexy, göttlich, atemberaubend, funktionierend, etc. aussehen zu lassen, kann das Gegenteil ebenso eintreten. Als Punkte gestaltet können Betrachter*innen ihre Bewertung eintragen, in Form eines Durchkreuzen des Punktes ihrer Wahl. Findet eine Betrachterin diese gestaltete Briefmarke beispielsweise grauenhaft, kann dementsprechend ein Kreuz vor dem Wort „grauenhaft“ gesetzt werden, und somit dem Design eine persönliche und individuelle Note hinzugefügt werden. Des weiteren könnten auch alle beschreibenden Adjektive, die nicht entsprechen, von der Betrachter*in mit schwarzen Kreisen übermalt werden. Das Design würde somit weitergeführt und individualisiert werden.
set? D3 24/56 van Handel, Mimi What can fix a broken ______heart?\ Typography can do so many things, but some core elements can truly not be solved by the works of typography. A broken heart, A broken bone, A broken escalator, cannot be fixed, or healed, but only tended to, by typography. Typography can be used as a bandage, tending to the pains of the world and people, looking to sooth us. Leaning into finding ways of joy through typography without upholding it to a standard of solving everything can be truly productive and worthwhile.
2004 D4 25/56 Häfner, Rebecca Inspiriert von Natasha Bedingfields Song These Words möchte ich den Briefen, die diese Marke tragen werden eine Art Stempel geben, der deklariert, dass es sich bei dem Inhalt um persönliche Worte handelt.\ Natasha Bedingfield, These Words, Phonogenic, 2004
1437 D5 26/56 Vetter, Romina Typografie als Mittel zur Kommunikation. Ein Werkzeug zur Verständigung. Ein Medium als Überträger dessen. Die Zeitlichkeit, der Ort, das Medium stehen dabei in stetiger Wechselwirkung zueinander und bringen die Zeichen die uns als Kommunikationsmittel dienen in Verbindung. Das digitale Zeitalter löst das Medium der gedruckten Kommunikationsmittel weitgehend ab. Die Form der Kommunikation gestaltet sich wesentlich pragmatischer und kürzer im Medium der digitalen Entwicklung. Sticker, Memes und emojis ermöglichen eine radikal verkürzte Zusammenfassung von Emotionen, Gedanken, und Ausdruck. Sie stehen als Sinnbild für ein digitales Kommunikationssystem und sind Ausdruck einer neuinterpretierten Sprache.\ siehe 44/56
()'' D6 27/56 Winkler, Kyra Die Frage nach der richtigen Schrift für ein bestimmtes Projekt ist ein zentrale Frage in der Gestaltung, die auch überfordernd seinen kann. Oftmals vergleicht man nicht alle Schriftschnitte einer bestimmten Schrift miteinander, da es bei einigen Schriften eine große Auswahl an Schnitten gibt. Hier kann man aus 18 Schnitten, von Thin zu Black Italic, auswählen. Diese große Auswahl der verschieden Schnitte sieht man selten zusammen. Nachdem man alle betrachtet hat, bleibt die zentrale Frage: für welchen Schriftschnitt entscheide ich mich? Der Wert der Briefmarke beinhaltet alle Schriftschnitte die man ausgelassen hat.
THIS D7 28/56 Kliesch, Marion siehe 2/56
{fk} E1 29/56 Grau, André … denken, texten, fixieren, ermächtigen, befragen, herstellen, berühren … \ siehe 36/56 und 43/56
♥︎999 E2 30/56 Vetter, Romina siehe 26/56, 45/56 und 46/56
xxxx E3 31/56 Goerner, Hannes „Was soll das bedeuten?“\ siehe 16/56 und 48/56
WWWW E4 32/56 Fischer, Luise Typographie... die Frage nach dem Wie? und nach dem Warum – eigentlich auch nach dem Was. Die Frage nach dem „W“ W, meine am häufigsten genutzte Taste beim Arbeiten mit Indesign – die Präsentationansicht. www – der Zugang zu Wissen und Vernetzung (mit Vorsicht zu genießen). WWWWWWWWWW eine in abwechselnd ein- und ausspringenden Winkeln geknickte Linie. Wie eine Naht: „Mit einer Zickzacknaht lässt sich jede Kante rasch festnähen.“ [1] „Die Zickzacknaht sichert [...]“ [1] „Bei festen Stoffen und soliden Geweben kann die Zickzacknaht auch erst nach dem Zurückschneiden [...] gesetzt werden.“ [2] „Mit einer Zickzacknaht kann man bei den meisten Stoffarten die Kanten schnell versäubern, sodass sie nicht ausfransen.“ [3] „Eine schmale Zickzacknaht fällt kaum ins Auge, besonders wenn sie mit einem [...] passenden Garn genäht wird.“ [4] „[...] beim Auftrennen besagter Zickzacknaht muss man gut aufpassen, dass man den Stoff nicht beschädigt.“[5] „Dann zieht sie den Helm übers Gesicht und führt vor, wie man zwei Stahlplättchen mit einer einwandfreien Zickzacknaht zu einem T zusammenschweißt.“ [6]
SOS… E5 33/56 Rothmund, Marion blood sweat tears – sos\ Diese Briefmarke widme ich allen Grafikdesign Studierenden.
FILL E6 34/56 Sauter, Janine Die gepunktete Linie als typografische Richtungsweisung und einladende Geste.
E&Sb E7 35/56 Müller, Thomas Wenn meine Marke zu sehen ist, versteht man sie sicher ohne Erklärung, denn sie antwortet auf die Aufgabenstellung "Wie lautet die Frage, wenn die Antwort Typografie ist?", in sehr direkter Weise. Man könnte sie für eine schwerhörige oder genervte Nachfrage halten, für ein Sichdummstellen, einen Witz oder für eine knappe Beschreibung dessen, was Typografie tut: dem Was ein passendes Wie verleihen, dem Inhalt eine Form.
{fk} F1 36/56 Grau, André … tauschen, finden, schenken, setzen, suchen, verweigern, zensieren, reparieren … \siehe 29/56 und 43/56
0049 F2 37/56 Deeyaa -
CASH F3 38/56 Gröper, Henriette T ypografie und Utopie.\ Typografie und Kreativität als die treibende Kraft unserer Tätigkeit; gefeiert als agil, progressiv und befreiend. Es ist die Quelle unseres Schaffens und prägt unsere Identität, jenseits von Arbeitsknappheit und Kapitalismus. Was könnte daran falsch sein? Kann Typografie als eine verborgene Form von neoliberalen Aneignung gesehen werden? Fügt es sich einem Regime ein, das dem individuellen Erfolg Vorrang vor dem Kollektiv gibt und sich weigert Job, Ort oder Person anzuerkennen, welche nicht profitabel sind? Verspricht uns Typografie eine völlig automatisierte luxuriöse Zukunft? Und wie wirkt sich diese Utopie auf alles um uns herum aus? (Die Orte, an denen wir arbeiten; die Menschen, für die wir arbeiten; die Art und Weise, wie wir unsere Freizeit verbringen.)
typ~ F4 39/56 Grau, André Grafische Qualität – repräsentativ für Qualität und Vielfalt
love F5 40/56 Walser, Marie / Schuierer, Linus Der kleine Brief auf der Briefmarke thematisiert Typografie als etwas, das in Kommunikation und Beziehung entsteht. Der*die fiktive Absender*in bittet um das bewusste Formen der Antwort, also um die typografische Bearbeitung.
SEX✓ F6 41/56 Winkler, Kyra Vieles kann (so) sexy sein und oft sind es auch Schriften die Sexy sind! Wie auch die Schrift die ich für dieses Projekt vorgesehen habe, die Crozet von Thaïs Cuny (Bye Bye Binary). Die Buchstaben der Schrift bestehen aus vielen kleinen Sternchen, die durch den Offsetdruck verloren gegangen wären. Deswegen habe ich die Schrift aus sichtbaren Bausteinen („X") nachgebaut, damit der Charakter der Schrift herüber kommt. Die einzelnen Bausteine der Schrift sollen an ein Gewebe erinnern oder an ein Stickmuster erinnern. Es gibt einzelne Ausreißer um die einzelnen Zeilen zu verbinden, Fehler sichtbar machen und das gesamte Bild etwas aufzulockern.
❆☔︎☀︎ F7 42/56 Bosch, Fritzi Lauf der Dinge, oder ❆☔︎☀︎ (re)aktion re:(aktion) Aktion und Reaktion. Sprechen und (Zu)hören. Schrei und Echo. Frage und Antwort. Umstellen und neu zusammensetzen. Selbiges beibehalten und neues hinzufügen. Alle Teile entfernen und genau wie davor zusammensetzen. Trial and Error. Worauf antworten wir uns und was antwortet uns? Der Wert der Briefmarke ist der periodische Lauf der Dinge.
{fk} G1 43/56 Grau, André … vergessen, verlieren, schieben, ordnen, herstellen, wahren, handeln … verbinden siehe 29/56 und 36/56
1440 G2 44/56 Dreßen, Markus Du: Ich habe eine Antwort auf die ich eine Frage suche, kannst du mir dabei helfen? ChatGPT: Klar, das können wir machen! Was ist die Antwort, für die du die Frage finden möchtest? Du: „Wenn Typografie die Antwort ist, was war dann nochmal die Frage?" ChatGPT: Das klingt nach einer tiefgründigen Reflexion über die Rolle der Typografie. Eine mögliche Frage könnte sein: „Wie beeinflusst Typografie die Wahrnehmung von Informationen?" Oder auch: „Was ist der Schlüssel zur effektiven visuellen Kommunikation?" Was denkst du? Du: Warum gibt es Typografie? ChatGPT: Typografie gibt es, um Informationen klar und ansprechend zu kommunizieren. Sie spielt eine entscheidende Rolle in der Gestaltung von Texten, indem sie Lesbarkeit, Hierarchie und Ästhetik verbessert. Durch die Wahl von Schriftarten, Größen und Abständen kann Typografie Emotionen hervorrufen, Markenidentität schaffen und die Nutzererfahrung optimieren. Sie hilft uns, Inhalte nicht nur zu lesen, sondern sie auch zu verstehen und zu genießen.
:-** G3 45/56 Vetter, Romina siehe 26/56, 30/56 und 46/56
;-** G4 46/56 Vetter, Romina siehe 26/56, 30/56 und 45/56
¿?¿? G5 47/56 Bellini Ettore what to do to turn the shape of a page or a letter to a unique reading beyond the established? With the use of typography we can arrange letters and text to direct the reader and give a different interpretation to the text.
xxxx G6 48/56 Goerner, Hannes „Was bewegt sich im Fluss?" siehe 16/56 und XX/56
<3<3<3<3 G7 49/56 Rothmund, Marion Who fucking cares? Wie diese Schrift heisst? Who fucking cares, dass da ein falsches Apostroph gebraucht wurde? Who fucking cares, Wie lesbar die Schrift ist? Who fucking cares, welche Schrift am besten zum Inhalt passt? Who fucking cares, wie gut das Kerning ist? Who fucking cares, welcher Schriftschnitt gebraucht wird? Who fucking cares? We do. <3
T..Q H1 50/56 Cewe, Sebastian Eine typografische Gestaltung, die gezielt auf die Aussage und das Thema abgestimmt ist, wird zum Schlüssel, um Inhalte und Fragen im passenden Rahmen zu präsentieren. Durch den bewussten Einsatz von Form, Struktur, Proportionen und Anordnung kann Typografie bereits auf den ersten Blick eine Atmosphäre schaffen und vermitteln, worum es geht – sei es bei wissenschaftlichen Texten, Veranstaltungseinladungen, Kinderbüchern, Werbetexten, Magazinen, Menükarten, Geschäftsberichten oder Plakaten. Ein technischer Bericht etwa profitiert von klarer, reduzierter Typografie, die Struktur und Seriosität unterstreicht. Ein Kinderbuch hingegen setzt auf verspielte, lebendige Gestaltungselemente, die Spannung und Freude ausstrahlen. Bei Werbetexten wird eine dynamische, auffällige Typografie gewählt, um Aufmerksamkeit zu erzeugen und eine emotionale Wirkung zu erzielen. Auch im Branding von Produkten oder Unternehmen spielt die Typografie eine entscheidende Rolle, um Werte und Identität visuell zu kommunizieren. In meiner Gestaltung symbolisiert das „T" (für Typografie) den Schlüssel, während das „Q" (für Question/Frage) das Schlüsselloch darstellt.
*SOS H2 51/56 Heinicke, Hendrick -
HUGS H3 52/56 Bosch, Fritzi Die Zuneigung, oder HUGS Das Gesicht Die Finger Die Ansprache Information wird natürlich nicht nur in die Leere getragen. Typografie bildet eine Ansprache, die oft auch ganz persönlich ist. Sei es die Markierung in Mails, Textnachrichten, Briefen, die Notation in der Mitteilung, der Aufgabe, der Warnung oder des Wunsches. Der Wert der Briefmarke ist die Zuneigung.
W-Wa H4 53/56 Fischer, Luise siehe xxx
line H5 54/56 more impression (Aurelia Markwalder, Luise Bartels) siehe 9/56
whom H6 55/56 Florian, Sophie Who are we talking to? Oder to whom do we this pleasure?
fig. H7 56/56 Helldorff von, Anna Lena schreiben…